“如果你问我为什么罪犯选择《黑暗骑士崛起》上映时对观众实施枪击，我只能说与电影本身绝脱不开干系。”
周六，许多媒体上出现类似的一篇报道，矛头直指《黑暗骑士崛起》。
“这是美国洛杉矶一位警官在回答记者‘你觉得枪击事件嫌疑人是受到电影影响吗’问题时，给出的答案。类似的问题早在杜克•罗森伯格的蝙蝠侠系列电影第二部《黑暗骑士》上映时，便被一些记者询问过，当时有影评人担忧电影中希斯•莱杰饰演的角色小丑形象太真实而引起青年人模仿。”
“那时杜克•罗森伯格给出的回答是‘年轻人有自己的判断力’，这句话成为了一些媒体对杜克•罗森伯格给与严厉批评的核心，杜克•罗森伯格和华纳兄弟公司为《黑暗骑士崛起》打造的恢宏、庞大又密集的宣传攻势，被专家和警方认为是间接诱导人犯罪。”
“《黑暗骑士崛起》的宣传方式完全是洗脑、病毒式的。它不断渲染着杜克•罗森伯格电影中反派的自信、邪恶和黑暗，即便是蝙蝠侠本人，也从英雄变身为‘在哥谭市罪恶的泥沼中挣扎的忠奸人’……我相信大多数影迷是为了看反派如何把现实搞个天翻地覆才去看电影的，他们期待一个能把蝙蝠侠杀死的凶手，因为杜克•罗森伯格让他们热爱神经质、复仇和无政府主义。”
“这也深刻揭露了杜克•罗森伯格的一个问题，他的蝙蝠侠系列电影不同于以往的漫画英雄电影，它着重刻画的并非蝙蝠侠和布鲁斯•韦恩，而是像小丑或贝恩一样的反派，他们比蝙蝠侠更为立体和性格鲜明，这种创作方式加上电影上映前对反派角色的宣传——蝙蝠侠电影在杜克•罗森伯格手里，蝙蝠侠是陪衬，他花费2亿5000万美元就是在打造打断蝙蝠侠和社会支撑腿骨的恶人——让影迷们会被灌输更倾向于反派的价值观，这是杜克•罗森伯格电影最可怕的地方，他直接影响和扭曲观众的价值取向。”
“在《黑暗骑士崛起》的宣传中，片方大量运用了诸如在网上发布影片反派角色通缉令等病毒式营销，来提高影片的关注度。这从另一方面加深了影片和现实的分割线，这种宣传方式早在1999年《女巫布莱尔》时，便曾引起了影迷恐慌，当时曾有美国电视台做出调查，竟然受访影迷中有百分之四十七的人认为《女巫布莱尔》的录像是真实的。”
“更为可怕的是，杜克•罗森伯格因上一部蝙蝠侠电影《黑暗骑士》而积累的盛赞，成为了可能诱发此事的另外一个原因。早在‘黑暗骑士崛起枪杀事件’发生前，就有影迷威胁要‘让给出差评的提前观影者意外死亡’，以及他本人收到了死亡威胁。”
“还有媒体根据目击者传言，称詹姆斯•霍尔姆斯行凶是因为‘没有买到首映的电影票’。这些猜测让全美的民众都赶到惊恐！”
“我们是时候该反思了，这种反思应该从自我排斥《黑暗骑士崛起》宣扬的价值观开始！”
像这样的言论成批的出现在了各大媒体上面。
“蝙蝠侠的敌人们在蒂姆•波顿手中是漫画式的癫狂角色，在杜克•罗森伯格手里，翻转而成了如小丑般立体、复杂的恐怖分子，他们信奉无政府主义，在变成暴徒之前，他们和蝙蝠侠一样是残酷物质社会的受害者，只是他们走上了和布鲁斯•韦恩截然相反的道路。”
“这条道路更符合正常人的选择，堕落远比坚守正义更容易，以詹姆斯•霍尔姆斯模仿的小丑为例，他不相信任何人，即便是为自己卖命的手下也可以毫不犹豫的一枪毙命。他不需要金钱和权力，但却以这两样东西玩弄每一个人。他不怕死亡，不怕失败，一心只想毁掉这个和自己一样冷酷的世界。”
“正式这样的人和角色，才引导只有25岁的詹姆斯•霍尔姆斯走上了一条不归路！”
“从百年前的第一批电影工作者发现了电影的商业娱乐属性以来，暴力就和电影结下了不解之缘，并在类似杜克•罗森伯格这样的名导手下逐渐演变成一种令人热血沸腾的艺术。”
“纵观杜克•罗森伯格二十年的导演生涯，我们可以看到一个十分明显的规律：无暴力，不商业。电影中的暴力元素满足了一颗颗不满于现实的躁动的心，让观众们的英雄情结和破坏欲在电影的虚拟世界中得到了暂时的满足。”
“同时，杜克•罗森伯格的电影也让观众熟悉了犯罪，学会了犯罪，甚至迷上了犯罪。我们应该承认的是，电影在日益猖獗的各类社会暴力活动中的确负有不可推卸的责任，试问看过《黑暗骑士》的人，你们有谁没被小丑那极度的疯狂和精密的计划迷得神魂颠倒？有谁敢说自己看完后，没有一种想在某个地方引爆一枚炸弹然后像小丑那样一摇一晃地走出来的冲动？”
这些抨击以及用心良苦的舆论，基本都在杜克和华纳兄弟的预料之内，就像是约好了一般，华纳旗下的媒体也不断发表针对此次事件的相关评论。
想要消除枪击事件的影响不可能，但形成争论而不是某种对《黑暗骑士崛起》不利的舆论方向还是有可能的。
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