“我很不解为什么诸多人对史蒂文?斯皮尔伯格顶礼膜拜，甚至用伟大这样的词汇来形容这位平庸的大导演，《辛德勒名单》显然是被高估的典型，完全是为了拿奖而拍的，在题材上做文章是影片拿奖一大原因。后面斯皮尔伯格大有乐此不疲的态势，接连拍摄种种政治题材来迷惑学院派评委，像《慕尼黑》等都是这类平庸的作品……”
“《幸福终点站》和《丁丁历险记》都证明他人老珠黄，或者说他已被打回原形，《丁丁历险记》才是他真实的水平，我一直很奇怪为什么他能和库布里克相提并论，从《丁丁历险记》一片中就能够看到，斯皮尔伯格只是触及到了大师的皮毛……”
这当然不是杜克对记者说的话，而是他在飞机上看到的网络上面抨击斯皮尔伯格的一篇评论。
在某一小撮人的心中，斯皮尔伯格肯定是不如斯坦利?库布里克的，但在大部分观众乃至学院派的眼里，库布里克根本无法与斯皮尔伯格相提并论。
对于好莱坞的电影业，尤其是如此。
走到杜克、詹姆斯?卡梅隆和斯皮尔伯格这一等级的人，都不会肆意抨击他人，特别是杜克和斯皮尔伯格，本身所代表的远比詹姆斯?卡梅隆要复杂，如果两人想要针锋相对，也不会放嘴炮。
实际上，嘴炮也没有任何用处。
走到这一步的人，没有一个是蠢货，就算原本脑袋不灵光，也会在漫长的征途中被磨成人精。
面对记者针对斯皮尔伯格的问题，杜克当然是满嘴赞誉。
“史蒂文是真正的天才和大师，开创和建立好莱坞暑期档的《大白鲨》，建立新科幻片风格的《ET外星人》，都足以证明他的伟大，以及他对整个好莱坞电影行业发展的重要性！”
这些话虽然未必是真心，但也不全都是胡扯，论及对于好莱坞整个电影业的重要性，斯皮尔伯格完爆库布里克，就像是《泰坦尼克号》一样，在好莱坞圈内，没几个人会诋毁斯皮尔伯格的《大白鲨》，因为他们为好莱坞带来的都是开创式发展的新局面。
《泰坦尼克号》为好莱坞敲开了全世界的市场，彻底推动了好莱坞电影的全球化；《大白鲨》则创造了好莱坞的暑期档模式，这一模式为后来好莱坞影片风行全世界奠定了基础。
影评人可以看不起这两部影片，对它们冷嘲热讽，但相关从业人员却不会。
杜克也是这些人中的一员。
随着抵达菲尼克斯，《狂暴之路》的各种宣传也在全美乃至全世界进行密集的轰炸，不仅仅是网络舆论，相关的评论报道还侵占了许多电视频道的热门时间段。
NBC电视台周末的晚间《看电影》节目，就重点提及了这部影片，认为电影制作中所有的视听语言技巧，轴线、行进方向、动势剪辑、节奏变化、景别设计、机位走向等等，没有一个不能在《狂暴之路》中找到，那么多车、那么多人、那么激烈的追车完全不会看不清、看不明白；都是一气呵成。
着名的晨间节目《早安美国》则采访了一些普通影迷，让这些人从非专业的角度，来谈谈这部影片的优点。
“没有大战之前的狗血床戏，甚至没有爱情。”
一个接一个的影迷出现在镜头中，说出自己中意《狂暴之路》的原因。
“没有大战之前主角强行嘴炮与煽情。”
“没有猪队友增加难度衬托主角的逆天。”
“没有不科学、怎么都死不掉、枪林弹雨中如闲庭信步的肉体。”
“没有夸张反物理的动作戏，那种开车撞飞机什么的真够了！”
“没有刻意的耍帅和装逼的镜头。”
“没有磨磨唧唧的回忆甚至没有一句废话，女人不会强行拖后腿遇到紧急情况发呆或尖叫，大家都在为生存尽自己最大的努力……”
“有的只是单纯的干！干！干！从头爽到尾！”
《狂暴之路》终归脱离不了一个范畴，受众毕竟有限，不喜欢这种风格也不会强迫自己喜欢，但电影的宣传，就是要勾动潜在观众群体的兴趣，尽可能多的拉动观众为影片解开腰包。
网络上的宣传更加多样化，杜克的水军经过多年的发展，也能用出一些别有心裁的方式。
比如，他们制造的几个关于《狂暴之路》的段子，就在即时分享上面被人疯狂转发。
“默默看完《狂暴之路》以后，几个导演，包括迈克尔?贝、罗伯特?泽米基斯、扎克?施耐德这些一向以为自己才是视觉流的导演，回去之后将下一部新片的分镜头撕得粉碎，然后加鸡腿一切重来……只有詹姆斯?卡梅隆等殿堂级大师心中默念‘以不变应万变’……”
“看完《狂暴之路》试映之后，亚历桑德拉?安布罗休接到之前在《逃出克隆岛》中合作过的导演迈克尔?贝的电话：影片怎么样啊？……听说你们拍了不少追车戏，是不是很像我的风格？一脸泪痕的超模天使则憋着嗓子说道：您拨打的用户不在服务区……”
这些都是为了勾动人的兴趣。
为了宣传造势，影片很多东西其实都是变味的，这也是好莱坞惯用的手段，其中例如杜克早在2004年就注册了这个剧本，影片是什么五年磨一剑的言论都很稀松平常。
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